{"id":893,"date":"2020-07-06T13:27:02","date_gmt":"2020-07-06T13:27:02","guid":{"rendered":"http:\/\/art.estis.de\/?page_id=893"},"modified":"2021-01-07T15:02:46","modified_gmt":"2021-01-07T15:02:46","slug":"alexander-estis-vorrede-bilderschau","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/art.estis.de\/es\/mediathek\/texte\/alexander-estis-vorrede-bilderschau\/","title":{"rendered":"Alexander Estis – Vorrede Bilderschau"},"content":{"rendered":"\t\t
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Alexander Estis<\/h4>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Vorrede Bilderschau<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Verehrte Damen und Herren,
liebe Freunde,<\/p>

vielen Dank daf\u00fcr, dass Sie heute hierher gekommen sind \u2013 zu dieser merkw\u00fcrdigen und ungew\u00f6hnlichen Veranstaltung, einer \u00abBilderschau\u00bb.<\/p>

Diejenigen von Ihnen, die noch nie eine solche Bilderschau erlebt haben, werden sich fragen, was das eigentlich ist und was zur Entstehung solch einer seltsamen Kunstform gef\u00fchrt hat. Nun, man k\u00f6nnte diese Fragen getrost offen lassen und ohne Vorwort mit der \u00abBilderschau\u00bb beginnen, wie wir es tats\u00e4chlich auch oft tun, denn Kunst wirkt auch ohne Vorwissen, die Aufnahme von Kunstwerken kann spontan und unvermittelt geschehen, erfordert keine wissenschaftliche Prop\u00e4deutik.<\/p>

Und gerade dann, wenn ein k\u00fcnstlerisches Werk uns unvermittelt ergreift, uns ohne jede Vorbereitung in seinen Bann zieht, entstehen die st\u00e4rksten Empfindungen, das tiefste Verst\u00e4ndnis. Dazu bedarf es nur der inneren Bereitschaft, einer gewissen Empf\u00e4nglichkeit und Sensibilit\u00e4t, einer Konzentration auf den Gegenstand. Dies bringen Sie sicherlich mit \u2013 schlie\u00dflich sind Sie ja hierher gekommen. Daher werde ich nicht lang und nicht ausf\u00fchrlich reden und schon gar nicht versuchen, die Werke zu erkl\u00e4ren. Was Sie allerdings sicher interessieren wird, ist der historische Hintergrund, die Entstehung dieser \u00abBilderschau\u00bb \u2013 und dar\u00fcber will ich kurz berichten.<\/p>

Die Bilderschau ist vor beinah einem halben Jahrhundert im Atelier des K\u00fcnstlers Nikolai Estis, meines Vaters, entstanden und zwar zur Sowjetzeit \u2013 einer Zeit der rigorosen Zensur. Damals musste jeder K\u00fcnstler, der in seinem Schaffen nicht konformistisch, nicht systemtreu war, nicht blo\u00df um sein Atelier oder seine Werke, sondern um sein Leben bangen. Nicht systemkonform sein, hie\u00df, in seinem Schaffen nicht den Richtlinien des sogenannten Sozialistischen Realismus zu folgen, wie der Darstellung von Lenin auf dem Panzer, dem Bauern bei der Ernte, dem Soldat, der die Grenze verteidigt \u2013 alles plakativ, in Rot. Avantgardistische K\u00fcnstler mussten sich versteckt halten.<\/p>

Mein Vater geh\u00f6rte zwar keiner avantgardistischen Bewegung an, doch er malte in seinem eigenen Stil, so wie es sein Sinn es ihm eingab, und war somit alles andere als systemkonform. Ausstellen konnte er daher kaum, nur unter einem \u00abVorwand\u00bb, etwa eine Serie von Lithographien mit Illustrationen zu Lorca. Lorca verband man mit Revolutionsgeist, und alles was damit zu tun hatte, war willkommen.<\/p>

Das Interesse an origineller Kunst war aber nat\u00fcrlich trotz Zensur gro\u00df \u2013 oder vielleicht gerade durch sie verst\u00e4rkt. Daher kam man heimlich, \u00e4ngstlich, oft einzeln und durch Hintert\u00fcren, in die K\u00fcnstlerateliers und sah sich die Bilder dort an. Nun hatte mein Vater ein Atelier direkt unter dem Dach, und die schr\u00e4gen W\u00e4nde des Dachgeschosses erlaubten es nicht einmal, die Malereien an die W\u00e4nde zu h\u00e4ngen. Also musste eine Notl\u00f6sung gefunden werden. Mein Vater stellte f\u00fcr die heimlichen Besucher seine Bilder nacheinander auf eine Staffelei. Die Zuschauer standen umher oder sa\u00dfen und betrachteten die Bilder einzeln. Schon bald stellte mein Vater fest, dass die Reihenfolge, in der die Bilder gezeigt wurden, nicht ohne Bedeutung war. Und er begann, bestimmte Folgen aufzustellen, Sequenzen von Bildern, die einen bestimmten emotionalen Zusammenhalt hatten. Aber dar\u00fcber sp\u00e4ter.<\/p>

Zun\u00e4chst kam noch ein weiteres Element hinzu. Ein Freund meines Vaters, ein Cellist im Orchester, hatte eine Reise ins Ausland beantragt. Daraufhin hat man ihn verd\u00e4chtigt, hat ihn seiner Arbeit beraubt und ihn aus dem Orchester geworfen. Er lebte mit seiner Frau und zwei Kindern in einer Kommunalwohnung, das hei\u00dft in einem Zimmer. Zuhause konnte er also nicht spielen. Daher kam er zu meinem Vater ins Atelier und probte dort. Eines Tages sa\u00df er neben der Staffelei, auf der ein Gem\u00e4lde stand, und vertiefte sich beim Improvisieren so sehr in die Betrachtung des Kunstwerks, dass er gleichsam von dem Bild wie von einem Notenblatt zu spielen schien. So kam die musikalische Komponente zu der optischen Bildreihe hinzu.<\/p>

Sp\u00e4ter f\u00fchrte mein Vater solche Bilderschauen mit verschiedenen Musikern auf, unter anderem mit Alexander Suslin, der am 4. M\u00e4rz hier spielen wird, meist mit improvisierter Musik, zuweilen aber auch mit bestimmten, sehr unterschiedlichen Werken \u2013 von Bach bis hin zu Carl Orff.<\/p>

Es ist aber offensichtlich, dass die Improvisation am besten zu dieser Kunstform passt. Denn die Musik ist hierbei kein eigenst\u00e4ndiges Medium, nicht etwas vom Bild unabh\u00e4ngiges. Es ist aber auch nicht so, dass die Musik jedes einzelne Gem\u00e4lde illustriert oder musikalisch umsetzt. Vielmehr folgt die Musik demselben inneren Rhythmus, derselben Bewegung wie die Bildreihe.<\/p>

Der Begriff der Bewegung ist auch f\u00fcr die Anordnung der Bilder zentral. Die Bilder sind nicht etwa nach motivischen Gesichtspunkten geordnet \u2013 auch wenn das im Einzelnen der Fall sein kann \u2013, sie erz\u00e4hlen auch keine Geschichte im herk\u00f6mmlichen Sinne \u2013 eher eine Geschichte, deren handelnde Personen Farben und Lineaturen sind. Die Bildfolge ist nach Kolorit, nach Dynamik, eben nach einer bestimmten Bewegung gebaut. Ein Rhythmus durchzieht die Sequenzen, aber kein gleichm\u00e4\u00dfiger, sondern ein sich steigernder, ein Crescendo, eine Emporf\u00fchrung, in die der Betrachter einbezogen, geradezu eingesogen wird.<\/p>

Der Effekt ist gro\u00df. Eine mit meinem Vater befreundete Psychologin benutzte die Bildfolgen, um Patienten zu behandeln. Ein Patient, der lange nicht gesprochen hatte, schob der Psychologin nach der Betrachtung der Bilderschau eine Schale mit S\u00fc\u00dfigkeiten zu, die auf dem Tisch stand, und fragte sie, ob sie welche davon essen wolle.<\/p>

Oft bitten Zuschauer, die Bilder am Ende der Bilderschau in umgekehrter Reihenfolge im Schnelldurchlauf zu zeigen \u2013 um die Betrachter gleichsam \u00abzur\u00fcckzuholen\u00bb. Nun m\u00f6chten wir aber Sie \u00abhineinholen\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nikolai Estis bei einer Bilderschau<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a9 2021 Studio Nikolai Estis
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